張家輝不應做導演。至少現在不要，那《盂蘭神功》就不會成為他事業上的污點。

演員要轉型成導演，第一件事是要明白導演的功能。除了指導演員，以及確保基本的說故事流程，最重要的是確立影片的整體風格。尤其恐怖片，獨特的風格還比紮實的演技重要。

講起盂蘭節，風格想必是集合嶺南風俗說的中式鬼神吧，可惜全部沒有，連港產鬼片常用的綠燈也消聲匿跡。反之，片中「參考」大量經典歐、美、日恐怖元素︰ 《午夜靈異錄像》的鬼屋錄播、《驅魔人》式鬼上身、《80分鐘死亡錄播》的主觀視點、喪屍片的人屍大戰、《午夜凶靈》和《咒怨》的日式女鬼等等，都不說毫無驚喜了，連驚嚇的感覺也沒有。片長短短81分鐘，卻愈看愈不耐煩，恨不得提早離場，但只怕冤鬼纏身，唯有苦撐下去。

無法入戲，除了拜零創意的驚嚇位所賜，故事之缺陷亦歸功不少。一個看似是兩代人恩怨的基本橋段，平行剪接中只知40年前的過氣花旦吳家麗被班主玩弄，一把火燒死第三者和所有戲班成員（包括她自己在內）；但另一邊廂，中華（張的角色）卻是花旦的親生子，中華的父親（即玩弄吳的戲班班主）亦在生，中華是何以出生的，是她插死自己以前或以後呢？抑或中華生母另有其人？既然中華是花旦的兒子，何以她要纏著他不放呢？中華的父親何以火災生還？為何自插而死的花旦可給兒子留下遺照？還是，當年被燒死的戲班，是否另有其人？中華的女友自殺，又跟這有何關係？直到完場的第81分鐘，根本無法梳理全片的前文後理。

結果，觀眾只見一部有炒作藍可兒鬼上身元素，集百家之大成卻一塌胡塗的B貨版《午夜靈異錄像》。

如果張家輝銳意轉型的話，他第一套作品就不應該拍長片，更不應該拍鬼片。他應重頭學起，接拍最簡單的劇情片，理解「導演」的工作是甚麼回事。要是他再執導恐怖片，他應先參透一下 James Wan 的《兒凶》和 Guillermo Del Toro 的《Mama》，明白「故事」和「風格」是甚麼回事；然後重看80年代所有香港鬼片，記往港產鬼片的應有特色。

（圖片來源：《蘋果日報》）