終於等到筆者的女神陳慧珊復出，演無綫新劇《女人俱樂部》，故事講述六個中學女生因爭執各散東西，直至中年因巧合而重逢，當中有人希望重拾友誼，有人想洗脫黑歷史，有人心結未解……

是不是很眼熟？被喻為無綫十年一遇神劇的《天與地》，便是以非常相似的背景開局。既然是神劇，當然有讓人模仿的理由。別誤會，筆者不想在此質疑《女》編劇的努力或水準，畢竟大家都知道，無綫的編劇橋段嚴重受制於高層人員，他們一句「多做一部《天與地》出來」，編劇便要依照高層的口味筆耕；即使想在劇中加入自己的元素，也只能適可而止，不能違背高層的要求。

然而，「多做一部《天與地》」是怎樣的一件事？《天》編劇周旭明編有早於1993首演的舞台劇《遇上1941的女孩》，先後獲得多個舞台劇獎項，亦被多次改編重演。在《遇》劇中，從現代香港穿越時空回到日本侵華時代的男主角阿平，因知道香港將會淪陷的事實，力勸同伴不要加入抗日行動，以免送死；但是當時的香港人拯救自己的決心堅定，堅持不坐以待斃，「只求命運讓我自己決定」（劇中歌曲《夢未央》歌詞）。當時周旭明的政治意識，已深種其所編的劇本之中。其後他參與編劇及編審劇本，令人至今印象深刻的《創世紀》、《先生貴姓》、《妙手仁心III》等，電影《富貴逼人》的劇本亦有他參與其中。直至2011年《天與地》人氣急升之前，周旭明已有近20年編劇經驗。

作品是一個創作人所有知識、經歷、立場、修養、鍛鍊成果的總和。要創作出《天與地》的劇本，除了基本的編劇能力外，更需要作者本身對社會有充足的認識、深刻的理解、有效的批判，並以適當的藝術技巧將內容融入劇情當中，不但不傷害反而加強其觀賞性。《女人俱樂部》編劇也許收到類似指示，要求劇中加入諷刺時弊的元素，於是出現了女角們因穿拖鞋被拒進入高級餐廳時，指出「林牧師也是穿著拖鞋拯救世人」，以及珍妮一角表示照顧中風的母親「比碼頭工人更辛苦」之類的突兀對白。（如果讀者發現筆者少舉了重要的例子，那是因為筆者現在才看到第二集。）

《天與地》的成功，不是單單因為舊友重聚的故事橋段、社會議題關鍵詞等表面特徵；依照這麼幾項標準想多寫一部，只能得其形而不得其神，結果大家都知道。