二○一七年底，《星球大戰：最後絕地武士》（以下簡稱《絕》片）上畫，看過優先場的歐美影評人，對其擊節讚賞，甚至有「自《帝國反擊戰》以來最佳」的判斷。可是，其後一般觀眾卻劣評如潮，Rotten Tomatoes上影評與網民平均給分的差距，約介乎於百分之四十左右（一百分為總分），相當罕見。

外媒討論影評及網民間的分歧，有指《絕》片有旗幟鮮明的平權意識（大反派是個白種死小孩），以及左翼意識（對戰爭背後，以軍火商為首的資本家大力鞭撻）。而本地網民的負評，其中有一個矛頭，是指向越南裔的反抗軍角色Rose Tico，因為她外貌不討好，甚至被說她比前傳三部曲的丑角Jar Jar Binks還不如！

西方「工農兵文藝」？

一九四二年五月，中共中央委員會宣傳部舉行「延安文藝工作者座談會」，期間毛澤東發表演說，倡議文藝應介入政治，為工農兵服務，後稱《在延安文藝座談會上的講話》，此視為中共極權政治干預現代中國文化藝術的惡劣範例，也是「文以載道」的現代扭曲變異種。

當然，文藝為共產政權服務，並非由老毛所創。意大利共產黨員葛蘭西，被法西斯黨囚禁時，發展出「文化霸權」及「陣地戰」理論，成為文化研究科的起源，也是今天自由左派意識形態搶佔輿論陣地，以及稱霸主流媒體的行動依據。

創作人凡事主題先行，易落入為文造情的下乘，甚至迷失到情理不通。例如《絕》片中軍火商幕後黑手一段，那時反抗軍已經是窮途末路，照理Finn及Rose Tico 的「奇謀妙計」，理應在賭城星球獲不少貴人相助而輕易成事，以便維持自前傳以來，永續戰爭以圖永續暴利的格局，而按此世界觀推論，新共和國又豈會在新一集故事伊始，就已落得山窮水盡的境地，到尾段幾乎全滅？

當下西方文化意識形態矛盾深重，對《絕》片的負評，很快被詮釋為具有「另類右派」的特質，當中有部分人確有此種心態，也不局限於這套電影。例如二○一六年用全女班重拍的《捉鬼敢死隊》，因為失去了原作科學宅男（Nerds）成為英雄的神髓（ 這點Stranger Things第二季的同類彩蛋卻形神兼備），被舊擁躉狠批，女角們的社交媒體戶口炎上；二○一五年上畫的《末日先鋒：戰甲飛車》，也曾被男權組織呼籲杯葛。

然而，以上兩個例子，有截然不同的反響：前者並沒受到影評界的一致讚賞，後者則叫好叫座，幾乎被公認為當代神作，男權團體的呼籲，遭到強烈恥笑（按這類人士的邏輯推論，恐怕連《異形續集》及《未來戰士續集》等強悍女角主導的動作經典，也要一併否定）。

歸根結底，電影應先分好壞，商業與藝術，又或「進步」與「保守」等等的二分法，只屬次要。批判左膠政治立場上綱上線、走入延安文藝座談會的歧途，自己也不要跌落同一陷阱！

（編按：本文刊載於熱血時報印刷版第54期。熱血時報印刷版訂閱連結：http://www.passiontimes.hk/4.0/regform.php）